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完成于同一年，国王夫妇的穿着与姿势一模一样，最大的区别在于格雷对光影的运用。 其中一副肖像画——曾被挂在国王的卧室里——墨洛维四世尚未彻底毁容的脸完全地展示在观众面前。 另一幅画则保存在王室珍藏馆中，墨洛维四世的一半身体藏匿于阴影之中，只露出完好的右脸，而整幅画面唯一的高光，则集中在埃莉诺王后的面部，让她看上去十分圣洁，仿佛是深渊中的女神。 画家格雷在他的日记中写道：“……墨洛维国王要求我绘制第二幅作品。我遵从了他的意见。他没有向我解释什么，我起初以为这是出于国王对自己尊严的维护，他的左半张脸实在可怕。然而，在创作的过程中，我感受到的是国王对他妻子并未宣之于口的感情。他们那时结婚不满半年，是爱吗？我说不好。总之，他们之间总是充满温情——如果王后不偶尔说些煞风景的实话，譬如‘您的表情好僵硬’、‘为什么不穿军装画一张呢？您未免太娇羞了’——气氛会更棒。” 墨洛维从不知道陪一位女士作画是如此辛苦的事。 首先完成的底稿是他与埃莉诺的正式肖像画，两人戴着王冠，埃莉诺穿着华丽的礼服裙、手持折扇坐在椅子上，而他站在后方，眼睛都要被她满身珠光宝气闪瞎了。两人身着礼服的单人画像也在墨洛维与格雷签订的合同中。 在埃莉诺的要求下——确切地说，埃莉诺并没有如何提出要求，格雷便热烈地鼓吹起她的美貌，并且主动要求延长在霍普城停留的时间。 于是，在接下来一段日子里，他们拥有了各自穿猎装的单人肖像，墨洛维穿军装的肖像，此外，格雷还绘制了埃莉诺整理她的收藏品、正在对弈的国王与王后等场景。 埃莉诺甚至带着格雷去